Visuality x3
2024
「許多人應該都看過後窗（Rear Window, 1954）。
總體上我喜歡相對陰暗的空間。
起因是由於在那樣光照條件下，那樣的視角下，只有亮著的空間才有被窺視的可能。成為不被觀看、不可視卻得以凝視他人的，身在那樣的權力關係使我更自在舒服，其中多層次的主被動關係是件微妙的事。不過起因也無關權力，主要是不被觀看這件事。」— 日記 Apr 2023
此版本中涵蓋三組互照著彼此的監視器與切光燈， 切光燈時暗時亮，旁邊安置著監視器投出的影像。 每當燈亮時監視器的影像會因過度曝光而被抹除，變得不可見，展久了鏡頭會因過度的曝光而損壞（燒毀）。
此作品中，光作為一個符號概念、作為一種物質、作為可視的前提、作為使影像生與死的動詞、作為被監視器與切光燈所乘載的，它貫穿於整個作品的每個組件，以不同形式被每個組件共享。在此，它的意義已超越光作為一種形式媒材，而是用於建構整件作品概念的主要材料。而使這一切成立的，是將兩個物件置放於彼此對面。
總體上我喜歡相對陰暗的空間。
起因是由於在那樣光照條件下，那樣的視角下，只有亮著的空間才有被窺視的可能。成為不被觀看、不可視卻得以凝視他人的，身在那樣的權力關係使我更自在舒服，其中多層次的主被動關係是件微妙的事。不過起因也無關權力，主要是不被觀看這件事。」— 日記 Apr 2023
此版本中涵蓋三組互照著彼此的監視器與切光燈， 切光燈時暗時亮，旁邊安置著監視器投出的影像。 每當燈亮時監視器的影像會因過度曝光而被抹除，變得不可見，展久了鏡頭會因過度的曝光而損壞（燒毀）。
此作品中，光作為一個符號概念、作為一種物質、作為可視的前提、作為使影像生與死的動詞、作為被監視器與切光燈所乘載的，它貫穿於整個作品的每個組件，以不同形式被每個組件共享。在此，它的意義已超越光作為一種形式媒材，而是用於建構整件作品概念的主要材料。而使這一切成立的，是將兩個物件置放於彼此對面。
